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白先勇:校园版《牡丹亭》实践了我的理想(3)

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  新编戏,不好随便动筋骨

  记者:您将来是否也会考虑把昆曲清唱,演剧之外传统的另外一支,同样做策划推广,面向大众进行展示传播?

  白先勇:我办过几次大师清唱,把蔡正仁、华文漪他们请来唱,很受欢迎。台湾曲社的活动,50年来从没停过。每个月几次,风雨无阻,曲友聚在一起弹弹唱唱,那种精神很感人。台湾之所以有昆曲(存续),能训练一大批昆曲观众,是因为台湾大学、台湾师范大学等高校有昆曲社,清唱的那种传统,一直保留下来。

  记者:您所制作的戏,主要是传统戏的新制,但现在也有全由今人创作的新编戏。您怎么看那些大开大阖的创新?

  白先勇:昆曲有600年的历史,它有一套非常成熟而且严谨的美学,那些程式化的东西,不好随随便便动了筋骨。如果这个东西弄拧了,它就不是昆曲。

  昆曲都是诗,不是平常的白话,你要编的话,除非你的古文和诗词底蕴,跟汤显祖一样,那你编出来才像。你编个大白话的本子,那就不对了,所以新编戏很难保留下来。可能演了两年,就无声无息了,可见观众是最后的评审。观众不看,戏就没有生命力。

  附:校园传承版《牡丹亭》演员心曲

  张云起(杜丽娘扮演者之一,北京大学哲学系本科生,多年学习昆曲闺门旦和京剧表演):在演对手戏的时候,当你疏离了人物,柳梦梅、春香下场来会提醒你,有时候他们的情绪涌出来也会感染你,是一个互相推动的过程。

  在这种“浸没”中,慢慢才能进入对人物的“同情之理解”,进入整段表演那个真正“人同此心”的东西,把自己放在角色里,试着把它传递给观众。

  席中海(柳梦梅扮演者之一,北京大学心理与认知科学学院硕士研究生,北大京昆社骨干):演出校园版《牡丹亭》最大的体会是,昆曲是越学越难,越学越美。

  以前学习昆曲时像狗熊掰棒子,学完这个赶紧来下一个,以为自己都会了,其实不是。去年10月开始学校园版《牡丹亭》,基本身段和唱念都掌握了,再往下学,想表现出昆曲的味道和感觉时,就感觉越来越难了。(记者 张 盼)

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