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白先勇:校园版《牡丹亭》实践了我的理想(2)

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  十余载,从观众变成演员

  记者:校园传承版《牡丹亭》4月10日在北大首演,从前的观众变成了演员,您如何看待这种身份转变?

  白先勇:昆曲的观众也能成为昆曲的演出者,从传播到传承,再到更进一步的传播,形成了昆曲教育的良性循环。校园版《牡丹亭》和青春版《牡丹亭》就是面向当代青年的,从他们的审美出发,为《牡丹亭》注入新鲜的生命。

  昆曲是口传身授的代表,手把手地教下来。要把大师的功夫,传到学生身上。校园版《牡丹亭》演出让我很感动,苏昆的演员在大师那里学过,现在又教出来台上的这些学生。(校园版《牡丹亭》剧组曾移师苏州,由苏昆演员手把手指导。)这个传承的意义是重大的。

  记者:教育部中华优秀传统文化(昆曲)传承基地刚在北大挂牌,“昆曲传承计划”在北大开展长达10年,后来还设立了“北京大学昆曲传承与研究中心”。您觉得这种研究和传承,能在多大程度上向社会大众辐射和延伸?

  白先勇:当时制作青春版《牡丹亭》,是要培养一批年轻的演员接班。我们用年轻的演员去吸引年轻观众,最重要的目标人群就是大学生,这十来年巡演去过差不多30所高校。昆曲不光要进校园演出,还要在校园扎根,所以我就选了北大,从这里开始辐射出去。

  校园版《牡丹亭》的演员(24人)和演奏员(14人)来自北京16所高校和1所中学,都是学生,说明这十几年来,我们在北大的影响辐射出去了。主角杜丽娘和柳梦梅分别由好几个同学演,都能够(把角色)撑起来。我希望把他们带到香港和台湾。香港也有大专学生演《牡丹亭》,刚刚台湾大学还演了《牡丹亭》,如果三地都合起来演,那才更有意思。这边和港台的大学生串演《牡丹亭》,那好玩了。

  青春版,生命力依然旺盛

  记者:青春版《牡丹亭》在两岸引发热潮,以至于现在有人提到昆曲第一反应就是它,但似乎除了这部戏也不知道更多,或者把它视作最高水准的昆曲演出,只冲着这个去看,不大关注别的。只知道青春版扮演者沈丰英和俞玖林,不知道前辈大师张继青和蔡正仁等。对此您怎么看?

  白先勇:这个说好也好,说坏也坏。因为学生第一次接触,第一印象他认定了这个就是昆曲,别的他都不管了。而且大师的演出,内行来看的话,会觉得大师功夫了不得,留意他们的一举一动、唱腔、咬字。一般观众就不管这个了,他就要看着好看,能够吸引他的。

  记者:有人说是冲着您去看青春版《牡丹亭》的。

  白先勇:所以有些人说,(青春版《牡丹亭》大热)那是你白先勇宣传出来的。开始的时候的确有人好奇,怎么写小说的弄昆曲去了,我的读者会来看一看。但这是三天的大戏,九个钟头。如果戏本身不好,观众捧场捧一天,第二天就跑了。观众是真的被这个戏本身吸引,看了以后觉得不错。虽然有时候常常是冲着我来,但看进去就被吸住了!

  记者:您制作的三部青春版的戏《牡丹亭》《玉簪记》《白罗衫》,有人说越到后来在社会上的影响越小,您怎么看这种评价?

  白先勇:这些戏很受欢迎。青春版《牡丹亭》生命力还很强,到处在邀他们演,马上5月他们(苏昆)要演10场。现在不是说高雅艺术要走出去吗,政府应该继续把他们送到全世界去。之前他们去国外演出,都很受欢迎。这些戏的演员有个很重要的特点,他们都师出名门,像《玉簪记》是岳美缇和华文漪教的,《白罗衫》是岳美缇教的,《义侠记》(白先勇最新制作)是梁谷音教的,都是大师传下来的。

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