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反英雄作品大热,原因在于戳中观众同理心(2)

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  现代社会“找到”文化解药

  当然,反英雄绝不仅限于漫威和DC两大宇宙,从《堂吉诃德》中的阿隆索·吉哈诺,到《鹿鼎记》中的韦小宝,他们都是复杂有趣的反英雄。而在电影的历史洪流中,将现实裂痕撕开的《守望者》,镖客三部曲之一《黄金三镖客》,反乌托邦开元电影《V字仇杀队》,哀、丧与伤并存的《海扁王》,反派大boss带领主角成长的《不死劫》,基调灰暗不见光明的《罪恶之城》以及暗黑科幻启蒙实验《硬核亨利》都算“反英雄”电影的代表作品。

  总的来说,反英雄的出现,正是将传统上置于英雄以外的邪恶,与英雄一并结合起来的新文化产物。英雄既是英雄,亦是需要对付的反派。不过,反英雄所以能够归类为英雄,是因为他们的经历都是沿着传统英雄的历程发展的。但最为重要的是,反英雄面对的其实是普罗大众的生活问题。奈飞的《杰西卡·琼斯》里,主角只求活得像个人。因为杰西卡面对的是性侵、酗酒,是情感受人操控的心理创伤。得到怪力成为大力女,她并没有很开心,反而抓狂般地发泄。比起成为英雄,她毅然决然地选择回到凡人状态。

  如今的社会,经济似乎发展成熟,高科技无处不在,却并不能带来安全感。无时无刻,人们对犯罪和灾难的恐慌,对秩序崩塌的焦虑,对偶像信仰的崩塌都代表着安定下的危机意识。反英雄,如同当年超级英雄带给人们的精神力量一样,成为了现代社会的文化解药。一边用娱乐和消解的方式制造混乱,获得快感并彰显自我价值,一边用戏谑的方式解构超级英雄的神话传说,嘲讽着告别那个不老英雄的年代。于是,越来越多的电影和剧集,开始了反英雄叙事的操盘。

  但在《自杀小队》《超胆侠》《杰西卡·琼斯》等反英雄剧集的叙事中,我们还看到了它更深的意义。表面上,给予人物角色叛逆元素,设置其余循规蹈矩的保守正义做反差,实际是在挖掘角色本身的心路历程。而在暴力与血腥的视觉下,是引发人们反思暴力与非法行为所带来的影响。反英雄代表着每一个人,所以容易共鸣。

  反英雄角色:从边角料到正主爆发潜力大

  现阶段的反英雄类型已经成型,总结下来,可以大致划分为三个发展阶段。

  最初级的,是痞坏但惹人爱的反派设定。他们喜欢使坏,难以相处,总是给主角捣乱。这样的设计,是编剧为了给主角设置障碍或者给剧情增加笑点。于是这样的反英雄太过于表面化,除了可能会比主角更抢戏更亮眼之外再无价值。第二阶段则是正邪参半争议不断的人设。主角非黑非白,在正与邪的灰色界限上来回游走。他们往往目无法纪、桀骜不驯,但这些人又有着一身傲骨与旁人难以动摇的理念,魅力很大。第三个阶段,也就是现在的反英雄阶段,则是不折不扣的反英雄主角当家的潮流,而这些主角有的压根不想成为超级英雄。至此,反英雄有一个大前提就是:他们必须是站在故事的主轴上,也就是必须是主角或是与主角属于同一阵线。

  至于未来的反英雄角色和影视作品,可以预见的是,将会有大量反英雄个人电影和反英雄小队为主角的剧集出现。但为了不重蹈超级英雄电影和剧集饱和到溢出泡沫的覆辙,反英雄的未来发展必须要划分好角色的特色。有一些维度可以参考。

  第一个维度,是成长型反英雄。从有性格缺点不被喜欢的反派小人物慢慢成长到有出色英雄气质的人物,最终和好人一起拯救世界。第二个维度是孤独一人的反英雄。他们空有神力却没有追随者,他们因为太过自我而不相信传统价值。第三个维度是代表着错误与犯罪的反英雄。有着传统超级英雄的目标,可由于过于在乎结果,所以为了达到目的不择手段。第四个维度是理想主义的反英雄,却也是悲剧的反英雄。他们不断失望,一直失败,不管怎么努力最后还是失败。第五维度,他们是没有任何英雄潜质的普通人,甚至比常人还要贪婪、自私与懒惰,可又算不上坏人和反派。由于一些不可控制的外在力量,他们被卷入一些通常由英雄面对的困境。暂且可以把他们归纳为不成英雄的反英雄。

  在未来,困扰反英雄的议题,是隐藏在繁闹都市的问题,甚至是不被视为问题的问题。当剥离英雄的个人主义色彩,演化成由下而上的群体力量,反英雄戳中的是观众的同理心。

  秋小墨(剧评人)

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