科技纪录片一般分为自然和社会两大类题材，由于人文社会科学背景不同，所以在选题方面就要找国际上普遍关注的问题，例如，环保题材、野生动物题材都是经久不衰的选题。而传统的选题思维就是电视“专题片”选题方式，关注的问题缺乏普遍性，观众面狭窄，时间性短促，一般只能在本地区播放，难以在大范围造成影响。

    一部科技纪录片的故事情节非常重要，而讲故事的方法和技巧决定了一部科技纪录片的成败。一部好科技纪录片要善于讲故事，所讲述的故事对电视观众富有娱乐性——具有个性鲜明的人物、紧凑生动的情节，或者正在寻求突破的挑战。但讲好一个具体的故事并不是影片的传播目的，故事好比火箭，用于发射卫星，卫星才是影片真正要叙述传播的理念。

    例如，科技纪录片《难以忽视的真相》讲的是如果目前的温室效应没有得到有效控制，五十年后，北极冰山消融、海洋上升、很多城市将被海水淹没的故事。但影片传播的理念是全人类都应该爱护环境、保护地球的科学精神。用普通的故事来彰显出科学精神，这就是一部好科技纪录片的精髓所在。

    一部科技纪录片要在国际流行，影片选题最好具有经久不衰的作品特性，有长时间的吸引力和新鲜感，也就是说题材的“保鲜期”要长，至少一年，一般都要有两三年的时间。例如，法国出名的制片人，让·米歇尔·盖赫在25年内编剧和导演了51部科技纪录片。教育、监狱、卖淫和精神病等主题成为他的探讨对象；只要是有关人类生存的题材，他都很感兴趣。他的科技纪录片主题富有感情，具有文化性、社会性和政治性的特点，和我们每个人都息息相关。

    科技纪录片表现的主体也要“以人为本”，国际流行的科技纪录片通常会以人物为主体，让人物的活动形成主线。例如，很多影片中出现的战争狂人的形象都源于德国纳粹V-2火箭的设计者沃纳·冯·布劳恩。V-2火箭在二战期间打死成千上万的伦敦居民。二战结束后，布劳恩投降了美国，并成为“土星五号”火箭项目的总建筑师。该火箭负责将“阿波罗”飞船送上了月球。他的一生经历被拍成科技纪录片《我瞄准星星》，他自嘲地表示，“但有时我也打伦敦。”该影片把他复杂迂回的人生经历和举世瞩目的科技成果相结合，可视性很强，吸引了大批观众。而传统观念的科技纪录片通常会以事件为主体，见物不见人，即见不到主角人物，而且事件往往平铺直叙，按部就班，难以给观众留下鲜明的印象。

    当今流行的科技纪录片还注重事实的叙述。“情景再现”就是用现实表现真实的常用手法。对缺失影像的事件的叙述，运用“情景再现”不仅弥补了影像资料的不足，更是为了强化作品的故事性。现代科技纪录片的生产大户美国《国家地理杂志》频道制作的节目，“情景再现”可以说在技术上是无所不用其极。从画面上我们就能看出其影像别致而工整，多处使用超大广角、显微镜头、航拍、水下摄影和高速摄影等手段。大量使用先进技术，能够大幅度提高科技纪录片的可视性水平，但这些仅是辅助手段，动摇不了科技纪录片本质的真实。而我们传统的科技纪录片存在着很大的问题，就是手法单一，缺乏想象力，还处在一种自然主义的纯记录的状态，其表现能力自然是大打折扣，难以吸引大批观众。

    (作者是广东科技新闻工作者协会副秘书长、广州电视台策划总监)