作者:不详

文艺复兴时期伟大画家达·芬奇流传至今的20幅画作中，竟有15幅画是以女性为背景的，其《蒙娜丽莎》是他女性画作的代表。他为何如此痴迷于画女性？伟大的精神分析学鼻祖弗洛伊德认为是达·芬奇的恋母情结所至。

多年前，曾有一位哈佛大学的研究生在神学院做门卫挣钱。工作之余，他在学院资料室里阅览了大量的神学画册，结果他有两大疑惑：一是为什么文艺复兴时期的画作大都以女性为背景？二是为什么达·芬奇要用四年时间来完成他的最佳女性画作《蒙娜丽莎》？为此，他专门请教了神学院的一名教授。对于第一个困惑，老教授告诉他，文艺复兴运动既是人文主义思想的复活，也是母性关爱的复兴，她们经过中世纪的漫长压抑，从集体记忆的深处醒来，发出会心的微笑。而对于第二个困惑，老教授说，达·芬奇所有的画作都是用长时间完成的，《蒙娜丽莎》并不是用的时间最长的一幅，但是达·芬奇却是文艺复兴艺术家中塑造女性最多的，老教授鼓励那个研究生从心理学方面去思考。

达·芬奇流传至今20来幅油画中有15幅画女性

在达·芬奇流传至今的20来幅油画中(准确地说，已确定为达·芬奇的作品有15幅，疑为他的作品有5幅，遗失的作品有6幅。)，竟有15幅画是以女性为背景。而在这15幅画中，又有9幅是以圣母为背景的，有6幅是画普通女性的(见表1)。而同样是文艺复兴时期的杰出艺术家，米开朗基罗、拉斐尔等人的女性画作或雕塑都远远不如达·芬奇多。这是什么因素造成的？

其实，对于达·芬奇为什么偏好画女性,人们自古以来就有不同的解释，概括说来有三种。

第一种解释是“恋情说”，就是说达·芬奇爱上了“蒙娜丽莎”的原型，想借作画的机会来满足他的爱意。第二种解释是“恋母说”，就是说达·芬奇借创作《蒙娜丽莎》来满足其特有的“恋母情结”。第三种解释是“恋笑说”，达·芬奇一生都十分迷恋于女性的微笑。

对此，早有精神分析学鼻祖弗洛伊德曾做过专门的研究，并于1910年出版了《列奥纳多·达·芬奇———一个对童年的记忆》。在书中，弗洛伊德大胆提出，达·芬奇的每幅女性的油画创作，本质上都是在画自己的母亲，都是在画自己母亲嘴角那永恒的微笑。

经过笔者多方考证，无论是“恋情说”还是“恋笑说”，都可以归结到达·芬奇的“恋母情结”上。

达·芬奇喜欢画女性的笑源于痴迷母亲的微笑和吻

达·芬奇最著名的女性画作《蒙娜丽莎》的那神秘的微笑一直是人们关注焦点，美国伊利诺斯大学的研究人员曾利用面部识别软件对蒙娜丽莎的微笑进行了分析，他们发现蒙娜丽莎的微笑中包含了喜悦、厌烦、恐惧和愤怒等各种表情。据说，达·芬奇为了准确捕捉这一个微笑，一再拖延《蒙娜丽莎》的完成，经过四年的不断努力，达·芬奇终于使蒙娜丽莎的微笑成为艺术史上最高深莫测、最易引发遐想的微笑。

据史料记载，一日，达·芬奇走在街上，被一个微笑女子的嘴唇所深深吸引，于是，他把那个女子带回自己的画室，用绘画的技巧，力图使那一刻的记忆变成美学的永久思考。弗洛伊德曾指出：“列奥纳多(达·芬奇)很可能被蒙娜丽莎的微笑迷住了，因为这个微笑唤醒了他心中长久以来沉睡着的东西———很可能是往日的一个记忆。这个记忆一经再现，就不能再被忘却，因为对他来说实在太重要了。他必须不断地赋予它新的表现方式。”

达·芬奇为何会被一个微笑女子的嘴唇所深深吸引呢？因为这使他想起了母亲的嘴唇及其当年的深吻。据史料记载，小时候每当达·芬奇发怒时，母亲都会用亲吻来安慰他，堵住他想要说的话。换言之，达·芬奇的许多内心压抑都是通过母亲的深吻来加以释放的。母亲的亲吻对达·芬奇影响之大，以至于他一生从未亲吻过自己母亲以外的女人。

达·芬奇塑造普通女性形象是因其母亲出身卑微

在达·芬奇流传至今的20来幅油画中，有《蒙娜丽莎》等6幅是画普通女性的，这在宗教画盛行的时代是鲜见的，而这一切是因达·芬奇的母亲就是一个出身卑微的女子。

据史料记载，达·芬奇母亲出身卑微，达·芬奇是个私生子，父亲是上流社会的名门望族，达·芬奇出生不久父亲便与他人结婚。母亲后来也与一个农夫结婚，并在他5岁时过世，在达·芬奇的儿时记忆中，母亲与他总是深受委屈的。

母亲死后，达·芬奇一直与继父生活在一起，但是他与生父也一直有来往。可以说，从童年时代，达·芬奇就生长在两重世界的巨大落差中，一边是亲生父亲的上流社会富有生活，一边是继父穷苦的农夫生活，这使得达·芬奇从小就不能对自己有正确的身份认同。

达·芬奇钟情女性是为了升华母爱

弗洛伊德用“升华”来解释达·芬奇的创作动机。他宣称，《蒙娜丽莎》这幅杰作表露出画家对母爱的渴望，因为他毕生都在寻找母亲的代用品。蒙娜丽莎之所以能不朽，就是因为她成为了人类母亲的最高形象。后人曾对达·芬奇的面部线条与画中人的面部线条进行了研究，发现二者的线条非常相似，由此认为这也是达·芬奇的自画像，因为他长得很像母亲！弗洛伊德曾推断“他的母亲有可能拥有这种神秘的微笑，他曾经遗忘了这种微笑，当他在这位佛罗伦萨的夫人脸上重新发现它时，他被深深地迷住了。”由此，弗洛伊德认定，蒙娜丽莎是达·芬奇心目中母亲的代替物，也引发了达·芬奇久被压抑的恋母记忆。

总之，通过《蒙娜丽莎》的创作，达·芬奇是在潜意识画自己的母亲，并实现与母亲精神团聚！弗洛伊德的观点是有一定实证基础的，因为在达·芬奇流传至今的油画作品中，有一半是在画圣母圣婴，这绝非偶然！