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这是徐克武侠巅峰期的最后一个江湖

www.taihainet.com 2017-01-18 16:31 来源: 凤凰网 库布里克的小丑(id:joker-movie)

1995年,徐克拍出了《刀》。

这之后,徐克不再染指武侠电影达6年之久。

2001年的《蜀山传》,我感觉更像仙侠片。

从这个角度来讲,《刀》之后,徐克再拍武侠电影,则是已过了10年后的《七剑》。

90年代,是徐克的巅峰期。

因此,也有人说,《刀》是徐克巅峰期的最后一部武侠片。

这部《刀》,如今已成为影迷心中的经典。

甚至大洋彼岸的鬼才昆汀,也把它奉为自己心中的20部电影之一。

这次,《刀》和徐克以往的武侠电影不同。

拍《七剑》的时候,徐克说想让江湖侠客落地。

《七剑》飞得少了,甚至侠客们出行的时候,所骑的马身上,还驮着一张草席。

但是,相比起来,我觉得《刀》是徐克作品中最为落地的。

开始没多久,街头有个大和尚与一群贼斗。

伸张正义的和尚,并没有什么招式,双方打起来,更像打架而不是过招。

而随后,在小巷里面,和尚被偷袭至死,却也很不华丽。

踩中机关,被困于定点后,被一群贼抡着石头棍棒一通乱打。

死去。

这样的江湖之斗,写实意味更为浓烈。

而《刀》当中的江湖,也比其它浪漫的江湖更多了人间的烟火味。

打起来,掉进泥泞里,一身脏兮兮。

定安在外头住的地方,是一间破房子。

到了客栈投宿,没钱,只能睡猪圈。

可以说,《刀》是风格化极为浓烈的一部徐克电影。

而其中,更是有着大块大块的情感宣泄。

那情绪中,有着歇斯底里。

铁头和人打起来,青筋爆现,根本就不再有理智。

和马贼打起来,更是惨烈暴力,徐克渲染出的情绪,压根就没有那种一代宗师遇事不慌的风范。

而是不顾一切,拼出了命要保全自己和家人。

甚至女性角色也是如此。

周嘉玲扮演的妓女,受到何家驹欺负。

她却面对他,时而妩媚,时而发作,而何家驹却也被她弄得时怒时喜。

情绪转换之快,就如同一条鱼临死前在戏耍着渔夫。

尽管嘴巴上已经咬了鱼钩,下场几乎注定,却不愿意就此认命。

这种戏耍,更像是鱼离开水后,在临死之前那“扑棱扑棱”的几下挣扎。

还有小灵,戏中已经不知道她哭了多少次,喉咙喊破了多少次。

祭刀仪式上,因为被冷落而哭。

定安出走炼锋号,她连夜追着定安,一路大叫定安的名字。

在客栈看到铁头对妓女行男女之事,更是惶然不知所措地拿起棍子打铁头。

更不用说定安第一次单独对付马贼,断了手,还被抢走父亲留下的断刀后,他不顾一切地追着马贼要拿回刀的情绪了。

这样的歇斯底里,伴随着的,就是一阵阵躁狂的情绪。

因为片中那样的环境,实在是会让人抓狂。

断手后的定安,夺不回断刀。

马贼一把将刀扔下悬崖。

定安完全失去理智,直接跳下悬崖。

画面中,传来定安嘶哑的声音:

我的刀啊!

所以,在这样的风格下,徐克用了纪录片的形式。

有着凌厉晃动的镜头,来宣泄情绪。

而大块大块的特写及浓烈色彩的渲染,更像是一个情绪的宣泄口。

风雨交加之夜,定安偶然听说父亲生前的事。

他追着小灵,急切地要问出当年的事情。

这时候镜头给了他特写,让黑夜中的定安的脸,一阵黑一阵白,再加上红色,以及暴雨天的声音效果,那氛围竟是有些恐怖。

在《刀》当中这个躁狂的江湖里面,再也没有那种浩然于天地间的大义,家国情怀等内容。

一切法则,都需要服从于最基本的需要:生存。

炼锋号当家的,秉承的是安分守己,息事宁人的态度,不去招惹江湖是非。

我们是做刀的,买刀的人怎么使,我们管不着。

但有人的地方就是江湖,家也可能有江湖。

所以,电影开始就道出了几个江湖。

定安和铁头所在的炼锋号刀行,里面是一个江湖。

一众师兄弟们,会因为师父让定安继承炼锋号而喋喋不休。

炼锋号外的世界,又是一个江湖。

那里有着马贼,强盗,还有普通的黎民百姓。

但很残酷的是,黎民百姓没法好好过活,他们要担惊受怕,不知道这些贼什么时候再来欺负他们。

甚至,连炼锋号里女孩小灵,心中都有自己的江湖。

她的江湖,就是铁头和定安两个男人。

她分别挑逗着定安和铁头,想要让这两个男人为了她,掀起一场小江湖的纷争。

没想到,江湖有了,却不是定安和铁头之间的纷争,而是定安铁头合起来对小灵的纷争。

这样的江湖,很乱。

仿佛处处充满了危险,仇恨。

似乎,对于片中这些人来说,生存的唯一之道,就是打打杀杀。

在这个江湖中的打杀,徐克却用了很凌厉的剪辑来拍摄。

如果说一开始和尚打架那段还有些全景的话,后面随着打斗程度越来越激烈,全景打斗就越来越少了。

去年徐克和尔冬升合作的《三少爷的剑》,就没有将古老小说中那种快拍出来。

反而,我觉得《刀》却用特别的剪辑方式,拍出了那种不见招式只见血的快。

(不知道《谍影重重》中的打斗有没有参考本片)。

虽然主角是赵文卓,但徐克并没有给他多少全景展示自己的武艺。

打斗镜头拍的很碎,徐克更多地是利用剪辑,氛围制造来表现。

打马贼的时候,快速两下,没看到马贼怎么中刀,传来两声刀划破的声音,马贼倒下。

马贼没反应过来,脚已经断了。

客栈中,人就像变魔术一般,快速绕道身后。

定安和飞龙对决,10来米的距离,定安冲上来,也用剪辑拍出定安的步法,出现定安快速欺身面前的快。

甚至人物在打,徐克却去拍人物特写

最后一场打斗,定安对飞龙。

观众看到的只有定安晃动的刀影,听到兵器碰撞的声音。

定安还跟飞龙讲:“飞龙你太慢了,快点,快点,再快点”。

这样的快,如果真用全景来拍,我想确实会煞风景。

但这个江湖,徐克的镜头下,却还是有着几分快意的。

那种快意,是因为前面的绝望逼迫形成对比后,所造成的。

定安练成刀法后的快,定安的复仇,都是被逼出来的。

曾经,一心想要出去复仇的他,却打不过马贼,丢了一只手。

身负血海深仇的他,却无奈地将父亲的断刀埋入土里,打算放弃报仇:

爹,我现在这个样子,报不了仇了,您在天保佑我,在这里落地生根吧。对不起了。

但树欲静而风不止。

即使他已经放弃了,马贼依然找上门来欺负他。

破败的房子被马贼烧毁后,找到一本刀谱,却是被烧得只剩残缺的半本。

定安愤怒地吼道:

为什么只有一半!另一半呢!不如不给我!

也因为这样的铺垫,才有了后面快意恩仇的亢奋。

徐克给只有一只手臂的定安练刀的方法比较特别:

拿一根绳子,吊着自己,然后在那里练刀。

有一天,定安突然开窍了。

刷地一下,很快,一刀,身后的水桶断裂,水流了出来。

而徐克宣告定安练成快刀的方式也很燃:

定安一刀,砍断了绑在自己身上的绳子。

接着,亢奋不止。

马贼再次杀来,定安一个人独自冲向一群马贼。

大杀四方。

甚至在最后,炼锋号的人被飞龙杀得一塌糊涂的时候,只有一个人站在街上,独自等待着飞龙。

--定安。

让一个人的刀变慢,有一个方法,出现一把更快的刀。

定安就是让飞龙变慢的那把刀。

以前人人说起名字就怕的飞龙,在定安面前只剩狼狈招架的份。

可以说,徐克这部《刀》,就像是建立在刀锋上的电影。

如果以铸刀过程来比喻的话,那个混乱的江湖,就像是炼刀的炉子。

而定安,就像一把刀,从一块生铁,在这个江湖中被反复捶打。

甚至被打得体无完肤,生将碎裂的一刻,却慢慢地被磨出了成形的刀背,锋利的刀锋。

而出鞘那一刻,刀已经快得无法比拟。

徐克在片中,借小灵之口说:

江湖上的买卖,你只能占一时便宜,对方总有一天,会回来拿回他失去的东西。

有的仇,不得不报,时间越长,仇越深。

但徐克并没有在定安报完仇后,恩仇了了之后,就截然停止了故事。

《顺流逆流》中,徐克在最后用小孩的出生,告诉观众:

他们说,这个世界本来什么都没有,那么神就做出了很多东西。其实,神也做出了很多问题和矛盾,连他自己都没办法解决。所以最后,他就多做了一样东西,叫做希望。就是这个东西,使得所有事情都能够从头再来。

在《刀》当中,我觉得也有这样的意味。

那最后的情感,是点到即止的。

最后,定安,铁头都离开了,小灵却独自待在那个地方。

每一年,定安和铁头都会来看她。

就这样,小灵年年盼着两人的到来,直到成为一个白发苍苍的老妪。

原来,这样乱的江湖,只要不死,时间或许可以冲淡很多东西。

也可以沉淀凝练下很多,很多。

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