张无忌与他的爱人们
www.taihainet.com 2007-10-14 天涯 羽戈 【字体：
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小昭
接下来要说的是这个男子的爱情。小说家曾经提醒我们，这本书中的爱情故事是不大美丽的，只是更加现实，因为最终追随张无忌的两名美女，赵敏与周芷若，都是金老先生不乐意待见的，他自己心底，最爱小昭——这一回，把握话语权的一个人终于和沉默的大多数达成一致。我也最爱小昭，但却不太同意《倚天》爱情不美丽的结论。有些时候，两个彼此最爱的人走到一起，反倒都构成对方无法承负的苦难。杨过与小龙女之恋，何止是美丽可以言表的，却惟美到令人不敢正视，它虚假而虚弱，像真空中的紫色气球，飞不起来，落不下去。更何况，金庸的最爱并不等于张无忌的最爱。张无忌对小昭的感情，接近于怜惜，而非挚爱。直到他们分手的那一刻，双方晓得今生永无再见之日，其情爱才火山一样喷发。如果没有生死离别的催化，想来小昭对他的公子的爱，仍是坚如磐石，积压心底。至于张无忌的表现，却一如既往，是为环境所刺激。眼前还是“四女同舟何所望”，转身就要“东西相隔永参商”，空余回忆“与子同穴相扶将”。这般凄婉的诀别，读来让人心碎：
“张无忌不知说甚么话好，呆立片刻，跃入对船。但见小昭悄立船头，怔怔向他的座船望着。
两人之间的海面越拉越广，终于小昭的座舰成为一个黑点。终于海上一片漆黑，长风掠帆，犹带呜咽之声。”
张无忌与小昭的爱情，在金庸笔下，还有一例，就是《鹿鼎记》中的韦小宝与双儿的爱情。而韦大人的七个千娇百媚的夫人，估计最得人心的，正是这位双儿。我以为这并非小说家黔驴计穷的重复，而是他发掘到人之情爱的秘密。每一个英雄，或者每一个人，都希望自己身边跳跃着一个百依百顺的小小可人，你的幸福就是她的幸福，你的痛苦就是她的痛苦，你的快乐就是她的快乐，你的伤心就是她的伤心，你的得意就是她的得意，你的失落就是她的失落，她可以与你共同患难，穿越生与死的黑暗边界，却不奢求太多的富贵享乐，什么执子之手，与子偕老，什么甜言蜜语，海誓山盟，她在牵手之前，就预备好放手的苦楚——但是到放手的一刻，她还是忍不住长歌当哭。
这份爱之深切，正是由双方身份或心理的不平等所导致；亦正因为这种“仰之弥高”的心态，方有如此决然而不惜一切的牺牲，方能加剧情之刻骨铭心的内涵，方能让天地变色、草木同悲。漂流的小船之上，谢逊调笑张无忌的四女相伴，小昭神色自若，说道：“谢老爷子，我是服侍公子爷的小丫头，不算在内。”可到后来，她为救张无忌等人的性命，答应做波斯明教的教主，永诀中土，生离之痛，远过死别，她终于一诉衷情：“公子，咱们今天若非这样，别说做教主，便是做全世界的女皇，我也不愿。”——情之为物，人何以堪？此恨绵绵，却无语凝噎。
诗人王清平写过一首题为《小昭》的诗，堪称绝唱：
海水的颜色已不如当年了
中国的草木在为另一些人流泪
小昭，小昭
你处女的眸子里还有淡淡的蓝色么
你腮边的泪痕还灿若桃花么
你的公子娶了另一位胡女
痴心的阿离走在了佛的前头
周姑娘依旧浪迹江湖
小昭，小昭
你在那张锦椅上坐了这么久
离你的公子更远了么
光明顶的圣火早已熄了
大都城里换了个中国皇帝
不是你的公子，他与伙伴们已失散多年
那两把宝刀宝剑也成了两堆废铁
小昭，小昭
那首小曲，急急流年，滔滔逝水
唱起来还是从前的调子么
殷离
同舟四女，最终没有与张无忌结成甜美的爱情善果而注定孤苦一生的，小昭之外，当属殷离。说起来，这位性情冷峭的阿离姑娘还是张无忌的嫡亲表妹。但她与表哥之间，却非如中国传统爱情故事中的青梅竹马，两小无猜。他们缺乏足够的福分去营造记得当时年纪小、梦里花落知多少的良辰美景。张无忌的童年自不待言，除了冰火岛的荒凉，无名山洞中的与鸟兽为伍的寂寥，便是“幽冥神掌”引发的寒毒侵袭，江湖之中种种骗局导致的对世人的失望，还有父母双亡的至大苦痛，十足是一个苦孩子出身；而殷离亦好不到哪里去，父亲殷野王偏爱小妾，冷落正房，即阿离的亲娘，这份亲情之凌弃，最终使得她杀死了那位受宠的二娘，母亲也因此自杀，她虽然为金花婆婆所收留，但以早春的花样年华，陪伴一个满腔仇恨的老太太生活荒岛——何况这老人对她的好，并不是十分的真心——其凄苦可想而知。她的执拗、冷峻、偏激与歹毒，正源自这种疏离的生存情境。
但一个人的生活愈加缺乏爱，便愈加渴望爱。当这种缺乏与渴望打破限度，成为人之生命所不能承受的重量，之于爱的姿态，则可能发生畸变——说殷离对张无忌的爱情是一场无辜的畸恋，或许很多人不能同意，但我确实找不到更确切的语词来描述。因为殷离之恋，与小昭之恋一样，都夹杂着浓重的不对等的成分：她对张无忌的痴情，无论是用情的深度（金庸以“不识张郎是张郎”的篇目结束《倚天》，所扣之题，正是殷离，我想这里总有一丝爱惜的寄托存在），还是爱恋的长度（自蝴蝶谷他们初次见面，阿离就爱上了那个倔强的少年，算起来，惟有周芷若与张无忌的相识比她早一些），至少不亚于同舟的其他三女；但是张无忌对她的爱——尤其是晓得阿离与他的亲属关系之后——更多的是亲情，爱情只是残余的附丽之物，尽管阿离假死，他所铭刻的墓碑，仍冠以“爱妻”的字样。而我总觉得，四女之中，张无忌用情最薄的，就是殷姑娘。
正出于如此分明的两厢对照，殷离在张无忌身上的感情投入，才愈见浓烈。情到深处，她竟然分不清所爱之人的幻象与真实。蝴蝶谷一见，情花的种子便落于她萌动的心头，生根发芽：那个少年张无忌是何等固执，宁可受难至死，也不向金花婆婆吐露谢逊和屠龙刀的所在；她所居住的灵蛇岛是那么好玩的地方，他居然不愿去，还死命挣扎，在她的手腕咬上一口，那苦痛转瞬即逝，伤痕却永世不销——爱情的伤，好似裹着蜜糖的毒药，她心甘情愿领受，却就此神魂颠倒、如痴如醉。她在心底默默经营着一个张无忌的高大形象，完全依照她自己的构想，以至于后来三番两次遇见长成青年的张无忌其人，却不能相认：眼前的张无忌固然英俊，却非她想念的面孔；眼前的张无忌固然洒脱，却非她期望的挥一挥衣袖，不带走半片云彩；眼前的张无忌固然重情重义，仍远离她的预想……爱到终点，竟成逃避，她宁肯沉迷于虚弱的幻象，一个人孤独无依的踯躅，亦不愿拥抱爱人的鲜活肉身，在他的肩头痛哭一晚。且看《倚天》的最后一章：
殷离笑道：“……我一心一意只喜欢一个人，那是蝴蝶谷中咬伤我手背的小张无忌。眼前这个丑八怪啊，他叫曾阿牛也好，叫张无忌也好，我一点也不喜欢。”她转过头来，柔声道：“阿牛哥哥，你一直待我很好，我好生感激。可是我的心，早就许了给那个狠心的、凶恶的小张无忌了。你不是他，不，不是他……”张无忌好生奇怪，道：“我明明是张无忌，怎地……怎地……”殷离神色温柔的瞧着他，呆呆的看了半晌，目光中神情变幻，终于摇摇头，说道：“阿牛哥哥，你不懂的。在西域大漠之中，你与我同生共死，在那海外小岛之上，你对我仁至义尽。你是个好人。不过我对你说过，我的心早就给了那个张无忌啦。我要寻他去。我若是寻到了他，你说他还会打我、骂我、咬我吗？”说着也不等张无忌回答，转身缓缓走了开去。张无忌陡地领会，原来她真正所爱的，乃是她心中所想像的张无忌，是她记忆中在蝴蝶谷所遇上的张无忌，那个打她咬她、倔强凶狠的张无忌，却不是眼前这个真正的张无忌，不是这个长大了的、待人仁恕宽厚的张无忌。他心中三分伤感、三分留恋、又有三分宽慰，望着她的背影消失在黑暗之中。他知道殷离这一生，永远会记着蝴蝶谷中那个一身狠劲的少年，她是要去找寻他。她自然找不到，但也可以说，她早已寻到了，因为那个少年早就藏在她的心底。真正的人、真正的事，往往不及心中所想的那么好。
——这是金庸十四部小说之中最动人的爱情叙事之一，悲情堪比《天龙》中的萧峰误伤阿朱之后的痴狂无助；美好则似《神雕》中的十六年之约兑现，在绝情谷底，杨过触景伤情、睹旧物而思爱人，禁不住泪落顿作倾盆雨，却蓦然听到小龙女的温柔一问：“过儿，甚么事不痛快了？”那恍惚一刻，同样的真幻不分，同样的是非难断，只是一个温暖，一个苍凉。而殷离的那句道白：“真正的人、真正的事，往往不及心中所想的那么好”，却让我想起古龙名作《陆小凤》中的一个相似场景，人淡如菊的花满楼眼看着石秀云死在他的怀抱，眼看着上官飞燕黯然离去，他终究不能与一生之中最钟情的两个女人相依终老，再要那份冲淡有何用，留那份优雅有何益？他“忽然觉得人生并不是永远都像他想象的那么美好，生命中本就有许多无可奈何的悲哀和痛苦”。
所以，不识张郎是张郎，纵识张郎又如何？是耶非耶，化为蝴蝶？殷离之恋的书页写满迷惘。她爱上的是爱情，而不是张无忌。
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